A Palma de Majorque, chez Miro
Lorsque nous avons quitté l’Argentine, mon désir le plus profond était de trouver un foyer, au sens le plus profond du terme. Depuis le meurtre de mon père, nous avions passé beaucoup de temps à nous cacher dans des endroits empruntés, et ce n’est qu’au cours des derniers mois que nous avons pu acheter un petit appartement que nous avons dû vendre pour payer nos billets pour l’Europe et notre premier séjour jusqu’à ce que nous nous installions. et trouvé du travail.
Mais ne sachant pas si le travail et l’installation seraient définitifs (en fait, ils ne l’étaient pas, nous avons déménagé plus de dix fois) et essayant de faire coïncider cette circonstance avec mon désir d’avoir un endroit à nous où vivre, même s’il était petit, nous sommes arrivés à la conclusion que la seule chose qui semblait plus stable n’était pas l’endroit où nous vivrions mais plutôt un endroit pour passer « les vacances », ce qui, en termes d’exil, signifie un endroit où retourner.
Mon compagnon avait connu Palma de Majorque pour des raisons professionnelles et il y a acheté un studio de 33 mètres carrés. Pour nous, c’était un palais, ce qui m’a donné l’immense joie de le décorer et de l’aménager pour que quatre personnes y vivent.
L’appartement n’était pas de grand standing, il était en bordure de la ville, près du palais Marivent et nous avions pour voisins les soldats de la garde du roi.
En plus, devant notre appartement, Joan Miro, le grand catalan, avait son atelier.
La vie nous offre ces cadeaux, parfois…
Joan Miro est né en 1893 et mort le 25 décembre 1983.
Je voulais découvrir son univers et écrire sur lui. Lorsque je suis entré dans son atelier, c’était déjà quatre ans après sa mort.
Pourquoi la famille m’a-t-elle laissé entrer dans leur atelier ? Probablement parce qu’étant voisine de longue date je leur inspirais confiance.
Je voulais qu’ils me parlent de lui, mais c’était sûrement difficile ou douloureux pour eux. Felipe Fuster m’a dit quelque chose de très significatif : « Non, parler de lui, non, mais vous pouvez venir travailler dans l’atelier tous les matins… peut-être vous le trouverez. »
J’ai passé un été à traverser la rue Zaridakis pour aller de mon modeste appartement à l’atelier de Miro. Je laisse ici quelques traces de mon cahier de notes, de cette période.
Notes de l’atelier de Miro.
21 août 1987.
J’entre dans l’atelier de Miro. C’est un immense rectangle plein de lumière venant des fenêtres latérales. L’atelier est un espace de 30 mètres sur 15 mètres, d’environ 5 mètres de haut. Sur l’un des murs de pierre, vous pouvez voir les œuvres que Miro a laissées non signées, et il y en a une bonne quantité dans l’atelier.
Felipe Fuster, qui s’occupe de l’atelier, me dit qu’on ne sait pas pourquoi Miro ne les a pas signés. Peut-être ne voulait-il pas qu’ils quittent l’atelier, pour se faire connaître ?
Pour entrer dans l’atelier, vous devez emprunter un long chemin de terre qui vient de la rue Zaridakis. Au bout du chemin, vous atteignez une terrasse par laquelle vous entrez dans l’atelier, cette immense pièce décrite ci-dessus.
Déjà dans l’atelier, un garde-corps-couloir borde un des côtés des murs de pierre, qui mène à une mezzanine dans laquelle se trouvent les tables de travail, quelques originaux du peintre et une série de grands livres avec des coupures de journaux datant de 1918 à 1970, qui nous sont parvenus grâce au travail patient de Pilar Miro, son épouse.
Je m’installe sur l’une des tables, l’une des plus proches de la fenêtre, et je découvre la mer. À travers de la vegetation épaisse, vous pouvez voir la mer entrer dans Cala Mayor, dans toute sa splendeur.
Suspendu à l’une des poutres du plafond, un majestueux soleil de paille m’interpelle… que vais-je écrire sur ce maître de la peinture qui a choisi ce lieu qui dans les années 50 était une friche, pour y installer son lieu de travail ?
Felipe Fuster me dit qu’ici, à côté de l’atelier, des lieux de travail et des chambres pour étudiants seront construits par la Fundación Miro pour créer un centre international de formation artistique.
Je pense que c’est une excellente idée.
J’ouvre ces livres que Pilar Miro a fait avec tant d’amour depuis si longtemps.
Dans les journaux à partir de 1918, lorsqu’il commence à exposer à Barcelone et au Salon d’Automne du Grand Palais en 1920, Miro provoque dans les critiques, de la surprise et parfois des commentaires un peu burlesques, du type « espérons que cela devienne plus normal » mais la plupart reconnaissent la force, la spontanéité et l’imagination du peintre.
Certaines critiques et commentaires écrits sur son travail sont irrespectueux au début et élogieux au fil des ans.
Certains, bien que contradictoires dans l’évaluation de l’œuvre de Miro, séparés par plusieurs années, portent la même signature. Le moins que l’on puisse dire dans ces cas-là, c’est qu’il leur a fallu du temps pour reconnaître le génie du catalan.
C’est une leçon utile pour ceux qui commencent à exercer leur art : persévérez et ayez confiance en vous. La reconnaissance viendra ou pas, l’important c’est que le travail nous représente, que l’on sente le nôtre.
On parle si vite et avec si peu d’emprise de ceux qui se lancent, que ce soit en bien ou en mal !
A cette époque, j’avais terminé ma formation en art-thérapie et Jean Pierre Klein dirigeait une revue sur cette spécialité appelée « Art et Thérapie ». Parmi les coupures que Pilar Miro avait conservées, il y avait des coupures qui faisaient référence à l’art des malades mentaux.
J’ai copié ces articles et les ai transmis à Jean Pierre Klein pour sa revue d’art-thérapie. Ils ont été publiés et je les présente ici en fichiers PDF
